O Estilo de Jean

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Jean-Luc Godard influenciou gerações de designers.

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Por Ruth The Ferla

Se uma única roupa se inscreveu na memória coletiva da moda, pode muito bem ser o alegre suéter bretão listrado de Jean Seberg, usado por seu papel como Patricia no filme "Breathless". Um distintivo infantil de descontentamento, o visual foi reproduzido com tanta frequência que, como observou o designer Scott Sternberg, "tornou-se sua própria indústria caseira".

Mas o impacto desse suéter e daquele filme de arte de 1960 de Jean-Luc Godard, um pioneiro da Nouvelle Vague francesa, que morreu esta semana aos 91 anos, vai muito além do guarda-roupa de Seberg. A estética de Godard - discreto, streetwise e modelado no mundo romantizado, muitas vezes não higienizado, do flâneur parisiense -, para algumas mentes, eclipsou os próprios filmes, sobrevivendo como uma influência em três gerações de fãs obcecados por estilo.

Essa estética, que era uma repreensão ao estilo francês mais formalmente estruturado e decorativo da época, representava, para Sternberg, a essência do cool franco-americano. (O selo Band of Outsiders de Sternberg tomou seu nome e espírito renegado de uma das obras mais conhecidas de Godard.) Abraçando esse clima hoje estão marcas contemporâneas, incluindo La Ligne, COS, Everlane e Gap, e rótulos discretos, mas elegantes, como APC, que pegou a estética de Godard e a infundiu em quase tudo que eles fizeram.

"Sua influência foi menos sobre 'Ah, eu gosto desse suéter' e mais sobre esse tipo de atitude", disse Sternberg sobre a estética de Godard. "Tratava-se de não tentar, apenas ser você mesmo" - jovem, não estudado, enraizado no momento, mas de alguma forma, atemporal.

Para Agnès Troublé, a força criativa por trás da grife parisiense Agnès b., e amiga do cineasta, as roupas de Godard têm um apelo antifashion obrigatório. "Adoro roupas, mas odeio moda", disse Troublé. Sua abordagem decididamente silenciosa e despreocupada se infiltrou em suas coleções na forma de jaquetas de couro magras, camisas brancas e jeans. Ela sempre teve como objetivo, disse ela, manter as coisas "puras e simples".

Anna Sui, devota seguidora de Godard, foi apresentada ao cinema francês da Nouvelle Vague por amigos e passou o verão de 2012 imersa na filmografia do diretor. Ela ficou tão impressionada com o filme "Band of Outsiders" (1964) que o homenageou com sua coleção outono/inverno 2013.

A Sra. Sui foi particularmente influenciada por uma sequência de dança no filme, que ela reproduziu em seu show. As figuras centrais do filme se reúnem em um bar e alimentam uma jukebox. A atriz Anna Karina, como a colegial punk Odile, está vestindo um kilt, suéter folgado, meias até o joelho e salto gatinho. Ela e seu companheiro, Arthur, interpretado por Claude Brasseur em um suéter corpulento argyle, dão uma volta na pista de dança.

A Sra. Sui não está menos apaixonada por "One Plus One" (o filme de 1968 posteriormente reeditado e batizado de "Sympathy for the Devil"). "Todo o visual do show era muito mod, mas mod francês, uma versão mais feminizada do mod inglês", disse ela. Frequentemente menos estruturados e mais coloridos do que o mod inglês, os toques de assinatura francamente sedutores - saltos de gatinho, colarinhos brancos recatados e tiaras - do mod francês sobrevivem até hoje.

Em contraste, Seberg em "Breathless" projetou um apelo sexual mais fluido. Em seus suéteres Aran, calças cigarrete, mocassins e camisas masculinas, Patricia, sua personagem travesti casual, "representa a modernidade", disse Jane Hess, uma ex-escritora de moda também conhecida como Medora em sua influente conta no Instagram. "Tudo se resume ao rosto bonito e fresco sem maquiagem, o corte de cabelo loiro, a camiseta, os jeans e os óculos escuros."

As personagens femininas de Godard distorceram a moda para seus próprios fins subversivos. Dona Karina, a primeira esposa e musa do diretor, deixou sua marca como protagonista em "Uma Mulher é uma Mulher" (1961), seu casaco branco com gola de pele cobalto projetando a insolência juvenil. Sua personagem em "Alphaville" (1965) era desleixada, mas ardente, cheia de franja profunda e olhos com aros de kohl, sua bainha preta colada incongruentemente enfeitada com uma gola de renda branca.